Posted 3 декабря 2013,, 10:39
Published 3 декабря 2013,, 10:39
Modified 18 августа 2022,, 20:03
Updated 18 августа 2022,, 20:03
Купить хорошую гитару уже не проблема. Но мало кто из начинающих гитаристов знает, где можно отремонтировать инструмент или довести его до ума. В Челябинске эту сервисную брешь закрывает мастерская скромного педагога дополнительного образования Антона Курочкина.
В музыкальных кругах Курочкин известен не только как мастер по ремонту и изготовлению гитар, но и как специалист по звуковой и световой аппаратуре. Началось это увлечение, переросшее в серьезную и редкую профессию, 14 лет назад. Тогда в школьном ансамбле Антон по просьбе товарищей впервые сел за пульт звукооператора и начал «выруливать» звук на концерте. Сперва крутил ручки с опаской, потом втянулся в процесс, а еще какое-то время спустя сам ощутил сильное влечение к электрогитаре, которое затем переросло в жажду обладания собственным инструментом. «Жили мы довольно скромно, поэтому купить фабричный инструмент у меня не было возможности, — вспоминает Антон. — Зато отец уже в раннем детстве научил меня работать руками. Поэтому свою первую электрогитару я сделал сам, с оглядкой на статьи из советских журналов типа «Моделист-конструктор» и собственную интуицию. Выглядела она достаточно чудовищно. Тем не менее года два я активно на ней играл, а потом даже ухитрился перепродать ее кому-то». Так у будущего гитарного мастера пробудился интерес к этой сфере деятельности, помноженный на пару умелых рук и неподдельную любовь к музыке.
Ликбез для гитариста
Сейчас мастерская Курочкина, как говорится, хорошо известна в узких кругах: поток владельцев гитар, которые относят свои «палки» на ремонт и профилактику, довольно стабилен. Первая категория клиентов мастерской — это владельцы свежекупленных инструментов и те, кто продает им эти инструменты, хозяева музыкальных салонов. И те, и другие приходят с заказами на мелкий текущий ремонт и предпродажную или постпродажную подготовку гитар. Такая доводка — это неизбежная реальность нашей жизни. Виной тому российский климат, несравнимый с климатом Америки и Юго-Восточной Азии, где производится почти вся гитарная продукция. Курочкин утверждает, что из-за климатических различий 99,9% гитар любой ценовой категории нуждаются в профилактическом осмотре или ремонте уже через пару месяцев после покупки. Причина — малая влажность воздуха в наших квартирах с центральным отоплением. Гитаре нужна влажность не ниже 45%, а у нас зимой она снижается до критических 20–30%. С этим фактом многие из начинающих гитаристов вообще незнакомы, поэтому и удивляются, когда их новенький инструмент вдруг трескается и перестает держать строй, загибается винтом гриф. Многие вообще не владеют навыками ухода за инструментом, который нуждается в ласке и смазке. С гитары надо периодически стирать пятна жира и пота, менять и правильно накручивать струны, шлифовать лады. Мастер все это делает, а заодно проводит ликбез для шестиструнных неофитов, объясняя, что своевременная прошлифовка ладов, последующая их закатка и наклеп — это как «Отче наш» хоть для любителя, хоть для исполнителя-профессионала. К примеру, ресторанные музыканты, интенсивно эксплуатирующие инструмент, шлифуют лады примерно раз в три месяца. При этом комплект ладов в среднем можно прошлифовать три-четыре раза, потом их надо менять. Электроника, которой нашпигована электрогитара (всевозможные переключатели и потенциометры), тоже не вечная. У хорошего потенциометра рабочий ресурс примерно 10–15 тысяч циклов, но он сильно уменьшается, если гитара находится в агрессивной среде. Например, никотиновые смолы в прокуренном кабаке укорачивают жизнь потенциометра не меньше, чем жизнь самого гитариста. Струны, седла, порожки тоже нуждаются в замене, и чем активнее гитарист, тем быстрее они изнашиваются. Так что народная гитарная тропа к владельцу мастерской не зарастает. Цены на текущий ремонт сравнительно невысоки — в среднем он обходится заказчику от 500 до 2000 руб. Ремонт посложнее может доходить и до 10 тыс. руб., обычно он связан с заменой ладов и лакокраской. С подобными заказами к Курочкину все чаще обращаются люди из второй категории клиентов, которую для себя Антон именует «возвращенцами». «Это люди, которые в 80-е годы играли в группах или просто терзали гриф по молодости, — поясняет мастер. — Потом они выросли, закинули гитару на шифоньер и занялись серьезным делом. Сейчас у них налаженный бизнес, достаток, дети выросли, вот и просыпается ностальгия по мятежной юности. Тогда они достают с антресолей древние гитары — самопальные, чешские, восточногерманские — и просят привести их в божеский вид».
В Америке Россия купила пароход
Еще одну статью доходов мастерская получает из-за границы: лет пять назад из американских интернет-магазинов в Россию хлынул поток фирменных электрогитар, зачастую пребывающих в довольно скверном состоянии. В США объем вторичного гитарного рынка, своего рода музыкальной комиссионки, велик. Как правило, на нем продаются неплохие гитары, изготовленные в 80-е годы, ремонтировать которые на исторической родине — себе дороже. Нет, гитарных мастерских в Америке намного больше, чем в России, но ценник высок. Да и традиции несколько иные: поколениями мастера-ремонтники в США специализировались на инструментах для кантри-музыки. Починка слайд-гитар, укулеле, резонаторных гитар и банджо — очень большой сегмент рынка, в котором трудятся лучшие мастера. Они чинят и раритетные электрогитары 50–60-х годов, но весь прочий секонд-хэнд уходит через eBay в Россию. И часть его попадает прямиком на верстак Антона Курочкина, который называет такие инструменты «гитары-доноры». Антон полностью переделал и воссоздал около 20 подобных гитар, еще три находятся в работе сейчас. Но в последнее время он старается потихоньку избавляться от таких заказов: неинтересно, хоть и приносит кое-какой доход. Если проводить аналогию с работой автосервиса, то реставрация такой «гитары-донора» — это как клеить обвесы и пилить пружины амортизаторов, чтобы клиренс был поменьше, на какой-нибудь древней «Ладе» или иномарке. Такую работу автомеханики называют «труба-губа-наклейка» — это описание как нельзя лучше подходит к работе с привозными гитарами «второй свежести».
Не по общему лекалу
Несмотря на то, что сейчас практически в любом специализированном салоне полно импортных гитар, спрос на инструменты ручной работы стабильно растет, что, конечно же, не может не радовать владельца гитарной мастерской. В основном с такими просьбами к Антону тянутся бас-гитаристы, любители «копнуть звук поглубже», радеющие за мелкосерийные инструменты. Это не только челябинцы — к Курочкину приезжают из Екатеринбурга, Сургута, Уфы, Перми и Казахстана. «Обычные гитаристы более зашоренные люди, — замечает Антон. — Они в основном предпочитают проверенные марки — Fender и Gibson».
Технология изготовления гитар во всем мире примерно одинаковая: делается шаблон с помощью специальной компьютерной программы, а также ручной фрезер и первоначальная вырезка. Все финальные операции и покраска производятся вручную. Но главное — это хорошее дерево, от которого зависит звучание инструмента. Добыть его можно из двух источников: в Штатах есть магазины, поставляющие заготовки нужных габаритов. Это стабилизированная подготовленная древесина, выдержанная до 7%-ной влажности. Стоит недешево. К тому же США уже запретили вывоз ряда ценных пород, таких, например, как гондурасский махагон, за границу. Заказчикам приходится хитрить, покупать его на территории Штатов и переправлять по почте, что увеличивает накладные расходы. Появились подобные магазины и в России, но они иногда халтурят, и у Антона к ним скептическое отношение.
«Американский брусок лежит три месяца и ничего — не трескается, не коробится. У наших бывают проколы», — замечает мастер.
Первый этап изготовления индивидуальной гитары — утверждение проекта, занимающее около недели. Заказчик приносит эскизы, заполняется анкета и утверждается проект. Затем следует закупка материала — дерево из Штатов едет примерно месяц. И даже после получения заказа заготовке надо дать отлежаться минимум месяц, а лучше два-три, и посмотреть, как ведет себя древесина. Только потом заказчик должен будет внести 20–30% предоплаты, и мастер начнет работу над инструментом. Если проект несложный, то на изготовление уходит месяц. Какова цена вопроса? Качественное дерево на гитару стандартной породы обойдется минимум в 15–20 тыс. руб. Фурнитура (колки, бридж, ремнедержатели) — еще в 10–15 тыс. Датчики, гнезда и прочие электронные потроха — тысяч в 10–12. Анкер, лады, порожек, инкрустация — еще 5–6 тыс. руб. За работу мастер берет в среднем 20 тыс. руб. В итоге выходит сумма порядка 40–60 тыс. руб. Это ценник добротного фирменного инструмента, но за рубежом подобные мелкосерийные мастеровые инструменты стоят от $3 тыс. и выше.
Делать гитару с нуля, по мнению Курочкина, намного проще и приятнее, чем реставрировать «гитару-донора», которая постоянно выкидывает какие-нибудь фортеля. И самое главное — изготовление мастеровых гитар поднимает профессиональную репутацию. На сегодняшний день Антон Курочкин создал 15 не имеющих аналогов инструментов, которыми вполне справедливо гордится. И сейчас репутация начинает работать на него: недавно ему поступил заказ на изготовление колесной лиры — средневекового струнного инструмента.
Антон Курочкин, гитарный мастер: «Как правило, за изготовление гитары с нуля я беру меньше обычного, поскольку это интересно мне самому. Если попросят создать точную копию «Стратокастера», я сделаю калькуляцию, и он будет стоить как фирменный инструмент класса люкс, но его и в магазине можно купить — к чему тогда огород городить? Вообще алгоритм здесь такой: стоимость работы и стоимость дерева примерно одинаковы. Толковый заказчик обычно сам приобретает фурнитуру, железо и электронику — какая ему по душе».